Метка: портрет

А. А. Безбородко, флигель-адъютант Екатерины II

«Светлейший» А. А. Безбородко, флигель-адъютант Екатерины II, полтора десятилетия державший в своих руках бразды российской внешней политики, был, как Известно, не только могущественным патроном, но и близким другом Львова. И…

Вещи, наполняющие «комнатные жанры» венециановцев

Но что же, если не личностные атрибуты и нюансы, вносит поэзию в эти молчаливые анфилады? Это тонкая аранжировка пространства, воспитанная черновыми перспективными штудиями. Пространство, собственно, выступает здесь в роли главной…

Магия обжитого пространства

Магия обжитого пространства уходит из этих, обычно светлых, олеографически-мажорных картинок, они смотрятся как подобия роскошных гостиничных номеров, демонстрирующих модные декоративные стили, но никак не образ мыслей и чувствования людей, здесь…

«Интерьер Успенского собора», написанный В. А. Серовым

Напротив, «Интерьер Успенского собора», написанный В. А. Серовым в 1896 году в свободной игре теплых, золотистых и красных тонов, полон бравурной живописности, зыбкой стихийности цвета. Церковное пространство переживается художником прежде…

Русская живопись первых полутора десятилетий нашего века

В XX веке теме «комнат», частных ли, общественных, уже не присуща столь непрерывная линия стилистической преемственности, как в прошлом столетии. Не ограничиваясь ролью обособленной ячейки в системе жанров, интерьер во…

Идеалы эстетической пропаганды

Идеалы своего рода эстетической пропаганды, проповедуемые «Старыми годами», нашли обывательское, окарикатуренное выражение несколько позднее в иллюстрированном ежемесячнике «Столица и усадьба» (с многозначительным подзаголовком «журнал «красивой жизни»). Серьезные культурно-исторические задачи подменялись…

Вторжение внешних стихий во внутренний «укром» интерьера

П. В. Кузнецов в своих интерьерных образах интуитивно соприкасается с космологичностью восточного зодчества: словно нерукотворным шатром охватывается здесь внутреннее пространство, явленное в переливах плотных, «ковровых» или более легких, радужных, открытых,…

«Мастерские» венециановского круга

«Мастерские» венециановского круга, наиболее известной и импозантной из которых является «Мастерская А. Г. Венецианова в Петербурге», написанная А. А. Алексеевым (1827; с портретами самого Алексеева, а также А. В. Тыранова…

Мотив окна

Мотив окна во всей его образно-смысловой многогранности продолжает оставаться популярным в советском искусстве, последовательно отражая различные аспекты нового миропонимания, углубляя философски-поэтическое содержание произведений. Натура и искусство символически встречаются в «Окне…

«Утро помещицы»

В прославленной картине «Утро помещицы» или (если вспомнить авторское название) «Хозяйка, раздающая лен» (1823) главная героиня, воплощающая идеал рачительной и справедливой матроны, написана с супруги Венецианова Марфы Григорьевны. Столь же…

Нарушая границы «интерьерного» жанра

Окончательно нарушая границы сугубо «интерьерного» жанра, в последней главе мы переходим к рассмотрению таких произведений исторического, бытового, портретного жанров, где комнатное пространство является непременным, хотя и не главным «слагаемым» художественного…

Ранние картины Федотова

Родственное ощущение «склепа», проникнутое гражданской скорбью об одиночестве и обреченности человека в нелепом и жестоком социальном мире, нарастает в то же десятилетие в искусстве П. А. Федотова с его «вещами-обличителями»,…

«Преферанс» В. М. Васнецова

«Преферанс» В. М. Васнецова (1879) в сопоставлении с «Игроками» Федотова наглядно показывает, сколь родственными оказались федотовская и передвижническая традиции зоркого внимания к сугубо интерьерному антуражу действия, его социальной и индивидуально-личностной…

Картина И. Е. Репина «Не ждали»

Высочайшим примером обогащения частной архитектурной среды культурной и социальной памятью своего времени является картина И. Е. Репина «Не ждали» (1884-1888), эта вершина русского бытового жанра XIX века. К выраженной в…

Наиболее крупная «картина в картине»

Наиболее крупная «картина в картине» оказывается копией с гравюры К. К. Штейбена «Голгофа». Помещенная в непосредственном соседстве с портретом Некрасова (который в своей поэзии аналогичным образом метафорически возвеличил жертвенную судьбу…

Дарование Петрова-Водкина

В «ощетинившемся вещами» интерьере дарование Петрова-Водкина не только как живописца, но и как режиссера своих персонажей и предметов, проступает (при всей бытовой «заземленности») в духе подлинного «большого стиля». Мера сюжетной…