Все большую популярность в советской живописи и графике последних трех десятилетий обретают образы сельского интерьера. Сельская тематика в изобразительном искусстве, во многом (особенно в творчестве А. А. Пластова) даже опередившая аналогичные по духу искания советской прозы, впечатляюще воплотила творческие раздумья о судьбах современного села, о закономерностях сопряжения в нем традиций и социальных «новин».
Т. Н. Яблонская Новые окна. 1964 Холст, масло Дирекция выставок Союза художников СССР Москва
Привычный в театральном искусстве, но редкий в станковой живописи ракурс, избранный Т. Н. Яблонской в картине «Новые окна» (1964),- интерьер снаружи, как часть вольного, природного пейзажа — придает этой композиции подобие обобщенного символа мирного труда. Недостроенный, ненадолго оставленный плотниками сруб весь открыт взорам, теплится золотистыми оттенками свежей древесины. Пустота здесь не тревожит гулким пространственным вакуумом, как во многих «интерьерах без героев», но радушна и приветлива к зрителю, как пустота летнего леса или цветущего поля.
Сельское жилье, хранящее зримые следы традиционного крестьянского уклада, фактура стен, смена оттенков свежих и пожухших, одрябших бревен, словно продолжающих свою лесную жизнь,- все это наглядно предстает на многих полотнах А. А. Пластова, а если говорить о работах послевоенного художественного поколения — на картинах братьев А. П. и С. П. Ткачевых или в «натюрмортах-интерьерах» П. Ф. Стожарова с их чувством материальной, почти осязательной подлинности крестьянских рукодельных вещей. Близок пластовской живописной традиции в том числе и в этом, частном мотиве — и Ю. П. Кугач. Его сельские комнаты (например, «На кухне», 1953) вполне современны, им чужд привкус мечтательной патриархальщины, но именно органичное единство семейного быта и окружающих, «взлелеявших» его стен придает большим жанровым полотнам живописца их особое своеобразие.
Ю. П. Кугач На кухне. 1953 Холст, масло Собственность художника Москва
