Метка: жанр

Строгий рационализм структуры

Строгий рационализм структуры господствует в известном «чаепитии» («За самоваром», 1926) К. С. Петрова-Водкина. Тяготея к бытовой эпике, монументализму обыденного, живописец резко смещает перспективные оси, уподобляя тесную комнатенку строительной люльке, внезапно…

Знаменательная метаморфоза

Собственно, на наших глазах в этой иконе-картине свершается знаменательная метаморфоза: зрителю более не предстает мифическое иконное пространство, круглящееся как гигантский апокалиптический свиток,- ему является как бы убегающее вдаль эхо его…

Интерьер как самоценный вид «перспективного письма»

Интерьер как самоценный вид «перспективного письма» получает в первой половине XIX века широкое развитие в живописи художников круга М. Н. Воробьева, в основе которой лежат четкость и наглядная пространственность архитектурно-линейного…

Заветы Венецианова

Для Венецианова «внутренности комнат» не внешняя оболочка перспективной коробки, но нечто гораздо более значительное- это среда, делающая и художника, и зрителя сопричастными таинству рождения Искусства как такового. Именно в ограниченных…

Русские позднепросветительские образы частных комнат

Русские позднепросветительские образы частных комнат как желанных и вольных «приютов спокойствия, трудов и вдохновенья» (если перефразировать слова Пушкина) придали жилой среде настроение более просветленной, более идилличной созерцательности. Их обитатели, окруженные…

Вещи, наполняющие «комнатные жанры» венециановцев

Но что же, если не личностные атрибуты и нюансы, вносит поэзию в эти молчаливые анфилады? Это тонкая аранжировка пространства, воспитанная черновыми перспективными штудиями. Пространство, собственно, выступает здесь в роли главной…

Задушевное чувство счастливого «укрома»

Задушевное чувство счастливого «укрома», прочного микрокосма бытия, радушно открытого навстречу зрителю, под кистью венециановцев не претворяется в поверхностное любование предметной оболочкой мира «мертвой натуры». Одухотворенное идеями просветительского гуманизма, оно генетически…

Интерьеры венециановцев

Совершенно иной (даже в чисто видовом отношении) характер носит акварель А. А. Иванова «Кухня», исполненная в Риме примерно десятилетием позже (1840-е годы). Великий художник, относившийся к бытовому жанру с пренебрежением…

Магия обжитого пространства

Магия обжитого пространства уходит из этих, обычно светлых, олеографически-мажорных картинок, они смотрятся как подобия роскошных гостиничных номеров, демонстрирующих модные декоративные стили, но никак не образ мыслей и чувствования людей, здесь…

Интерьер усадьбы «Знаменская» графа Д. А. Толстого

Характерен «Интерьер усадьбы «Знаменская» графа Д. А. Толстого» кисти неизвестного художника (2-я половина XIX в.). В уже упоминавшейся нами бравурной акварели Н. А. Львова с гостиной дворца А. А. Безбородко…

Картины выдающихся представителей критического реализма

О картинах выдающихся представителей критического реализма в русской живописи, во многом созвучных эстетике великого писателя, у нас еще пойдет речь в последней, итоговой главе. Здесь мы предлагаем вниманию читателя несколько…

Интерьер библиотеки Академии художеств в Петербурге

Претворенный в интерьере мир культуры уже не частной, а общественной претерпевает в искусстве XIX века примерно ту же эволюцию. Так, в пространстве «Интерьера библиотеки Академии художеств в Петербурге» (1860), написанного…

«Интерьер Успенского собора», написанный В. А. Серовым

Напротив, «Интерьер Успенского собора», написанный В. А. Серовым в 1896 году в свободной игре теплых, золотистых и красных тонов, полон бравурной живописности, зыбкой стихийности цвета. Церковное пространство переживается художником прежде…

Русская живопись первых полутора десятилетий нашего века

В XX веке теме «комнат», частных ли, общественных, уже не присуща столь непрерывная линия стилистической преемственности, как в прошлом столетии. Не ограничиваясь ролью обособленной ячейки в системе жанров, интерьер во…

Идеалы эстетической пропаганды

Идеалы своего рода эстетической пропаганды, проповедуемые «Старыми годами», нашли обывательское, окарикатуренное выражение несколько позднее в иллюстрированном ежемесячнике «Столица и усадьба» (с многозначительным подзаголовком «журнал «красивой жизни»). Серьезные культурно-исторические задачи подменялись…

Пафос преемственности культурной памяти

Не только меланхолической данью памяти уходящей дворянской России стали «мирискуснические» и близкие им по настроению интерьеры. Вдохновивший их создание пафос преемственности культурной памяти, любовного внимания к художественным сокровищам старины и…

Тихий жанр

Казалось бы, наш «тихий жанр» призван был исчезнуть. Его «распыление» словно предвещают ветры и вьюги, привольно гуляющие в огромных открытых пространствах поэзии A. А. Блока и А. Белого (у последнего…

Грани художественного сознания

Разные грани художественного сознания — лирика и драматизм, углубленная психологичность и ироническая «наивность» — предопределяют интерьерыые образы, созданные самыми различными советскими мастерами в послереволюционные десятилетия. Объединяющим являются здесь, разумеется, не…

«Новые окна» Т. Н. Яблонской

Все большую популярность в советской живописи и графике последних трех десятилетий обретают образы сельского интерьера. Сельская тематика в изобразительном искусстве, во многом (особенно в творчестве А. А. Пластова) даже опередившая…

Композиция К. X. Пыллу «Гумно»

В композиции К. X. Пыллу «Гумно» (1969) «сельский интерьер» в своей отчужденной, очищенной от всяких реалий трудового быта пустоте обретает чуть ли не характер музейно-этнографической реконструкции, становится скорее условным чертежом…

Безлюдный интерьер

В картине И. С. Болотиной («Елка», 1967-1968) мотивы «карнавализации» воплощены в совершенно иной тональности, но тоже перекликающейся с тем, что специфично для других видов искусства. Только в предыдущем случае речь…

Художественное воплощение интерьера

Художественное воплощение интерьера в истории искусства часто становилось одним из первых шагов в постижении перспективной и предметной структуры мира. Поэтому вполне естественно, что, начиная с эпохи Возрождения, студия художника-этот своего…

Образ «мастерской-жилья»

Нередко такого рода образы становятся и замечательными документами, воочию воссоздающими процессы академического преподавания и частной художественной практики прошлого века. Так, в полотне Н. Т. Богацкого («Мастерская художника», 1862) мы видим…

Картина «Августовский вечер. Последний луч» К. Ф. Юона

В картине «Августовский вечер. Последний луч» К. Ф. Юона (1948) «пейзаж настроения», вовлекаясь в интерьер через «сквозную форму» окна, еще более одушевляется таким образом, а человеческие вещи, пронизанные природным светом,…