Для Венецианова «внутренности комнат» не внешняя оболочка перспективной коробки, но нечто гораздо более значительное- это среда, делающая и художника, и зрителя сопричастными таинству рождения Искусства как такового. Именно в ограниченных…

Русские позднепросветительские образы частных комнат как желанных и вольных «приютов спокойствия, трудов и вдохновенья» (если перефразировать слова Пушкина) придали жилой среде настроение более просветленной, более идилличной созерцательности. Их обитатели, окруженные…

Но что же, если не личностные атрибуты и нюансы, вносит поэзию в эти молчаливые анфилады? Это тонкая аранжировка пространства, воспитанная черновыми перспективными штудиями. Пространство, собственно, выступает здесь в роли главной…

Задушевное чувство счастливого «укрома», прочного микрокосма бытия, радушно открытого навстречу зрителю, под кистью венециановцев не претворяется в поверхностное любование предметной оболочкой мира «мертвой натуры». Одухотворенное идеями просветительского гуманизма, оно генетически…

Совершенно иной (даже в чисто видовом отношении) характер носит акварель А. А. Иванова «Кухня», исполненная в Риме примерно десятилетием позже (1840-е годы). Великий художник, относившийся к бытовому жанру с пренебрежением…

Магия обжитого пространства уходит из этих, обычно светлых, олеографически-мажорных картинок, они смотрятся как подобия роскошных гостиничных номеров, демонстрирующих модные декоративные стили, но никак не образ мыслей и чувствования людей, здесь…

Человеческое начало утверждает себя в комнатах и на картинах Хруцкого, Боброва и близких им живописцев несравненно более камерно, даже вкрадчиво, но и более тревожно, чем в светлых анфиладах в живописи…

«Мастерские» венециановского круга, наиболее известной и импозантной из которых является «Мастерская А. Г. Венецианова в Петербурге», написанная А. А. Алексеевым (1827; с портретами самого Алексеева, а также А. В. Тыранова…

Искусство и жизнь переплетаются в мотивах чтения, прерванного на миг домашнего музицирования, наконец, в многочисленных антиках и «картинах в картине». Вкрадчивыми пластическими рифмами последние вторят картинному пространству, превращая его в…

Сколь бы ни распространены, беспрецедентно популярны ни были мотивы ателье в живописных течениях 1910-х годов, весьма затруднительно описывать их в тематических рамках. Весь мир в них мог быть уподоблен мастерской…

Довольно равнодушна к мотиву окна в образном смысле интерьерная живопись первой половины XIX века, хотя он присутствует здесь нередко. Иногда вид из окна скромно дополняет образ в роли обстоятельства места…

Наиболее крупная «картина в картине» оказывается копией с гравюры К. К. Штейбена «Голгофа». Помещенная в непосредственном соседстве с портретом Некрасова (который в своей поэзии аналогичным образом метафорически возвеличил жертвенную судьбу…