Метка: образ

Вторжение внешних стихий во внутренний «укром» интерьера

П. В. Кузнецов в своих интерьерных образах интуитивно соприкасается с космологичностью восточного зодчества: словно нерукотворным шатром охватывается здесь внутреннее пространство, явленное в переливах плотных, «ковровых» или более легких, радужных, открытых,…

Тихий жанр

Казалось бы, наш «тихий жанр» призван был исчезнуть. Его «распыление» словно предвещают ветры и вьюги, привольно гуляющие в огромных открытых пространствах поэзии A. А. Блока и А. Белого (у последнего…

Ощущение радикальной ломки старого мира

В первые послереволюционные годы ощущение радикальной ломки старого мира находит отражение и в искусстве русского авангарда. С этим связано и отрицание культурной преемственности, традиционного станкового искусства-тенденции, отчетливо проступившие в художественных…

Грани художественного сознания

Разные грани художественного сознания — лирика и драматизм, углубленная психологичность и ироническая «наивность» — предопределяют интерьерыые образы, созданные самыми различными советскими мастерами в послереволюционные десятилетия. Объединяющим являются здесь, разумеется, не…

Акварель «В кабине дирижабля» А. А. Лабаса

С камерным стилем Бруни перекликается живописная манера Б. Ф. Рыбченкова в акварели «Детские ясли в колхозе на Украине» (1930). Легкие воздушные тона, свободно намеченные в пространстве, полные «растительного» изящества очертания…

«Новые окна» Т. Н. Яблонской

Все большую популярность в советской живописи и графике последних трех десятилетий обретают образы сельского интерьера. Сельская тематика в изобразительном искусстве, во многом (особенно в творчестве А. А. Пластова) даже опередившая…

Образы сельского жилья

В других образах сельского жилья, особенно широко распространившихся в шестидесятые — начале семидесятых годов, когда в творчество многих наших художников вошел мир северной деревни, звучат элегические ноты: здесь и отзвуки…

Композиция К. X. Пыллу «Гумно»

В композиции К. X. Пыллу «Гумно» (1969) «сельский интерьер» в своей отчужденной, очищенной от всяких реалий трудового быта пустоте обретает чуть ли не характер музейно-этнографической реконструкции, становится скорее условным чертежом…

«В Манеже» В. Н. Минаева

Новыми находками обогатили тему мастера, вышедшие на авансцену нашего искусства во второй половине пятидесятых годов,- особое место занимают здесь графики И. В. Голицын и Г. Ф. Захаров, чьи произведения наполнены…

Безлюдный интерьер

В картине И. С. Болотиной («Елка», 1967-1968) мотивы «карнавализации» воплощены в совершенно иной тональности, но тоже перекликающейся с тем, что специфично для других видов искусства. Только в предыдущем случае речь…

Художественное воплощение интерьера

Художественное воплощение интерьера в истории искусства часто становилось одним из первых шагов в постижении перспективной и предметной структуры мира. Поэтому вполне естественно, что, начиная с эпохи Возрождения, студия художника-этот своего…

«Мастерские» венециановского круга

«Мастерские» венециановского круга, наиболее известной и импозантной из которых является «Мастерская А. Г. Венецианова в Петербурге», написанная А. А. Алексеевым (1827; с портретами самого Алексеева, а также А. В. Тыранова…

Образ «мастерской-жилья»

Нередко такого рода образы становятся и замечательными документами, воочию воссоздающими процессы академического преподавания и частной художественной практики прошлого века. Так, в полотне Н. Т. Богацкого («Мастерская художника», 1862) мы видим…

«Первый лозунг» Н. Б. Терпсихорова

Сколь бы ни распространены, беспрецедентно популярны ни были мотивы ателье в живописных течениях 1910-х годов, весьма затруднительно описывать их в тематических рамках. Весь мир в них мог быть уподоблен мастерской…

Студийные мотивы в творчестве молодых художников

Театрализованный, «карнавальный» облик принимают студийные мотивы в творчестве более молодых художников (картины С. Г. Пустовойта и А. Г. Ситникова). Репродукции и реальные произведения прошлых веков читаются здесь скорее как сценический…

Проблематика «мастерской художника»

Окно в картине не только чисто обстановочная деталь архитектурного антуража. Оно, как правило, несет весьма существенные образные функции. Иногда, зрительно продолжая замкнутое интерьерное пространство, оно оказывается своего рода подспорьем перспективы.…

Эффект перетекания внешней и внутренней среды

Свойственные чеховской прозе и драматургии, они особенно многообразно претворяются у И. А. Бунина, в том числе в «Детстве Арсеньева», где с «сухого блеска солнца в окне» начинается детская память, и…

Мотив окна

Мотив окна во всей его образно-смысловой многогранности продолжает оставаться популярным в советском искусстве, последовательно отражая различные аспекты нового миропонимания, углубляя философски-поэтическое содержание произведений. Натура и искусство символически встречаются в «Окне…

Картина «Августовский вечер. Последний луч» К. Ф. Юона

В картине «Августовский вечер. Последний луч» К. Ф. Юона (1948) «пейзаж настроения», вовлекаясь в интерьер через «сквозную форму» окна, еще более одушевляется таким образом, а человеческие вещи, пронизанные природным светом,…

Лирически-пейзажное отношение к «комнатному жанру»

Мотивы буквально «тающего» в ландшафте интерьера обретают оттенок уже не лирического рассказа, но скорее волшебной сказки во многих полотнах И. М. Орлова (мастера, в чьем творчестве «комнатный жанр» занимает большое…

«Зима на юге» Д. Д. Жилинского

Окно, как мы могли уже заметить, часто вносит в мир картины настроение сосредоточенной тишины, покоя, разума — не никнущего в дреме, но гармонично бодрствующего, зримо овеществляет созерцательную стихию размышления, воспоминания,…

Гуманизм просветительской утопии

Гуманизм просветительской утопии, столь органично претворенной в «Утре помещицы», не достиг еще такой эмоциональной убедительности в более раннем «Гумне» (1822-1823), которое писалось как программный ответ на упоминавшуюся ранее картину «Гранета».…

Нарушая границы «интерьерного» жанра

Окончательно нарушая границы сугубо «интерьерного» жанра, в последней главе мы переходим к рассмотрению таких произведений исторического, бытового, портретного жанров, где комнатное пространство является непременным, хотя и не главным «слагаемым» художественного…